《黑暗之魂3》总监宫崎英高专访 全新游戏已在开发

　　台湾万代南梦宫娱乐于 23 日邀请闻名全球的动作游戏《黑暗之魂》系列总监「宫崎英高」来到台湾，举办媒体记者会接受台湾、香港媒体的访问，回答关于在 PS4 / Xbox One / PC 平台登场的系列最新游戏《黑暗之魂3》暨整个《黑暗之魂》系列的疑问。

　　另外，本文除了编辑的提问之外，台湾万代南梦宫娱乐也与巴哈姆特GNN 合作，公开募集三名玩家题目。以下为访谈内容整理，供喜爱《黑暗之魂》世界的玩家来更深度探究游戏的面相。

　　公开募集玩家提问

　　玩家：请问宫崎英高先生，《黑暗之魂》系列一直都有独树一格的美术设计，包含人物的外观、场景、头目等等，在游戏开发的过程中要创造如此独特的世界观与设计，是否会参考现实生活中的人事物?仰或是根据现代存在着的美术启发?或者是来自电影、小说等经典的内容?

　　宫崎：《黑暗之魂》的美术内容是完全自己原创构思的设计。

　　传达概念给美术设计师的时候，几乎都是透过我撰写的 “文字设定”，并辅以口述的方式来想像应有的样貌。我们的美术设计流程比较特别，较接近传统的桌上角色扮演游戏，以文字和口述的方式来传达概念。这也是源于我年幼时期喜爱在纸上设定和想像而来的风格。

　　玩家：您所制作的游戏中，最让人津津乐道的，就是那些错综复杂的地图结构。我们总是在 A 地经过艰辛的探索后开启一扇门，并恍然大悟原来这与 B 地相通。想请问宫崎先生的是，这些独特又富满惊喜的地图设计，是透过哪些事物或体验来启发您的创意呢?

　　宫崎：其实在地图的设计逻辑上，对我来说有些 “只可意会，不可言传”。我很难以将设计的逻辑以具体的言语解释出一番道理，在开发时我也时常很难向其他组员说明为什么我会想要这么配置。

　　如果很笼统的形容，只能说「我很重视让玩家理解构造的那一瞬间。」就像为行为附加价值一般，我尝试让地图附加价值，让地图的探索有意义。

　　一言以蔽之的话，我很喜欢作地图!如果不限制我的话，会不自觉的一直把地图越做越大，一路钻研下去。

　　玩家：请问在历代的设计过程中，您觉得最可惜被删除的企划项目是什么?

　　宫崎：有，而且非常多遭到埋没的企画!在各种意义上都是我们重要的财产。不过因为可能会洩露机密，所以很遗憾的无法对外透露其样貌。

　　编辑：魂系列初次登上次世代 PS4 主机，比起上世代更强化之处主要在于?例如和 PS3 相比，在表现灵魂系列的世界观和游戏内容的画面上面，或是动作上有何相异之处?

　　宫崎：我们对应了次世代平台主机效能的增强来做出更丰富的游戏内容。应该说，次世代的规格让我们可以实现更多原来想表达的世界观，让《黑暗之魂3》的壮阔感更加体现。

　　像是我们在这个世代构筑了更大的立体地图，让玩家可以在这个《黑暗之魂3》的世界中实现更立体、更广阔的探索。还有世界景色的表现也更加美丽壮阔，让游玩时更具临场感。还有可运用的记忆体也更增加，像是战技等全新的动作要素也是第一次得以实现。

　　编辑：《黑暗之魂》系列的中心主题是「火」，代表生命与死亡，请问当初为何是选定「火」来作为主轴呢?

　　宫崎：这部分有两个主要的理由。我们不採用「光芒」来作为游戏的象徵，因为光芒带给人一种 “绝对” 的感觉，是代表了不可动摇、强烈坚定的正面印象。但是「火焰」和光芒相比，给予人们一种 “虚无飘渺”、在火光摇曳下随时可能消失的印象。这种具备不安定形象的火焰，同时也具备了两面性：炽热与寒冷、光明与黑暗、生命与死亡。火焰的不确定性也更符合我心目中《黑暗之魂》世界观的形象。

　　以火焰为印象的设定也从第一代《黑暗之魂》起就一脉相承，玩家在游戏中处处都可看到和火焰相关的元素。

　　编辑：过去主角为「不死人」，三代则是被称唿为「余烬」，这两者在设定上的差异何在?

　　宫崎：《黑暗之魂3》在印象上来说，可定义为「踏着以往累积的一切，在结局之后所孕育的事物。」

　　一代虽然玩家是设定为不死人，描述继承火焰(传火)的故事。不过3 代是描述这些不死人不但没有成功成为薪柴，而且失败挫折后燃烧殆尽。「余烬」就是在他们残余的灰烬中所生之物。「余烬」的存在可以说是继承过去的轨迹，把累积的歷史做一个结尾。